三趣看

第12章 继续复习备考 第一 复习写作知识（续7）（第2页）

五明认为，写作的习惯方式大都是很有个性特色的。比如鲁迅,他写作之前虽不写“提纲”，但极看重打“腹稿”。就连写一篇三、五百字的短文，他“也不是摊开纸就动手。那张躺椅是他构思的好所在。那早晚饭前饭后的休息,就是他一语不发,在躺椅上先把所要写的大纲起腹稿的时候”。这样“凝神结想”、“立定格局”之后,他才动笔成文。写的时候,总喜欢点燃起香烟,用“金不换”的毛笔在他最爱用的稿纸上很少涂改。他在给叶紫的一封信里说。先前那样十步九回头的作文法,是很不对的，这就是在不断的不相信自己一结果一定做不成。以后应该立定格局之后,一直写下去,不管修辞，也不要回头看。等到成后,搁它几天,然后再来复看,删去若干,改换几字。在创作的途中，一面练字,真要把感兴打断的。我翻译时,倘想不到适当的字,就把这字空起来,仍旧译下去,这字待稍暇时再想。否则,能够因为一个字,停到大半天。从这段话里我们可以看出:鲁迅是十分重视“立定格局”即搭好整篇文章的“间架”的；也是十分注意“创作的途中”保持“感兴”即保持最佳的“思维势态”,求得思路的“贯通”的。他所反对·的:一面写作一面“练字”，一面行文一面“修辞”；一面写作一面停下来去查字典、补空缺等，正是许多初学者常常爱犯的毛病!

郭沫若的“习惯方式”也很有个性特点。他写作之前，比如要写小说,总要先把托尔斯泰或福楼拜的小说读它一两篇；要写剧本，便先把莎士比亚或莫里哀的剧本读它一两种。“读”也不必全读，有时只读几页甚至几行即可,目的在于得到一点“暗示”,促进“不可遏止”的写作“兴趣”。他写诗,常常是“灵感”突来的一种挥洒。如《地球,我的母亲》；是在日本福冈图书馆看书时突然受了“诗兴”袭击,跑到馆后,脱下木屐,躺在地上,和“地球母亲”亲昵、拥抱，觉得诗在心里“完成”了,然后连忙跑回寓所把它写完的；《凤凰涅盘》是在一天之中分成两段写就的一个半天在学校课堂里听讲的时候，突然诗意袭来,“便在抄本上东鳞西爪地写出了那诗的前半”,晚上临睡时后伴的“意趣”又袭来了，于是)禁伏在枕出用着铅笔只是火速地，”全身作冷，牙关打战，把它整个写成了。他写剧本。一般有较细的“人物提纲”,写起来也非常“快”，《屈原》写了十天,虎符写了十天，《孔雀肌》写了五天，《蔡文姬》写了七天。但写前“酝酿”的时间较长,写后“修改”的功夫较大。总之·他的写作，诚如他自己所说，是“命泉中流出来的瓶律,心琴上弹出来的乐曲”,是“生之颠动,灵的喊叫”,很有“浪漫主义”的精神,气质。

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作家柳青的写作“习惯方式”也很特别。《创业史》的责任编辑曾这样介绍说:“人家都是坐着写书,我是站着写的。”说这话时,他站在这间书房兼会客室的中央，露出了一副令人惊讶的神气。后来我才清楚，原来柳青写小说的时候，总是在房子里,从一个角落到另一个角落,踱来踱去,他想好了,觉得满意了,停下来，站在桌边,拿起笔剧刷地滑过稿纸。之后,又踱来踱去，就这样，他把自己沸腾的心血,带着特有的激情和诚意，进入了创作境地。几十万字的书,就是这么写出来的，表现了多么充沛的精神，多么敏捷的思想,多么顽强的意志啊!

许多人可能知道海明威，美国作家站着写作的趣闻，他之所以“站着写”不过是为了作品的简洁、精粹；而柳青的“站着写”,是写“长篇小说”,却是为了能使创作得到“感兴”,能使作品注以“激情”。他写作时习惯于“踱来踱去”；想好了,又习惯于站着“刷刷”地挥洒。“踱来踱去”,是思考酝酿、促其“机遇”；“刷刷挥洒”,则是“感兴”勃发、一气呵成。

在国外，使用拼音文字的国度很多作家都“习惯”于借助打字机写作。着名记者威廉·L·瑞安甚至这样说过:“没有打字机，我几乎都不能思考问题。”不仅如此，他打字时也很特别，当一篇报道按照我所希望的方法写下去时,打字机发出的啪嗒啪嗒声是安慰性的音乐。这种声音越响越好，当我起劲油肆打着打字机，以致看上去机器都快要冒烟和散架时,我是最高兴的。不过这样做对设备来说是粗暴的。

你看,声响像是“音乐”,用劲敲打键盘使他最为“高兴”。而这种写作时最“高兴”的精神状态,无疑是最得其“机遇”、写得最“顺手”的时候。

所以,良好而独特的写作“方式”、写作“习惯”的养成，在事实上是相当重要的。这种长期和文字打交道所逐渐形成的极富个性色彩的工作方式,一般说,它的“内部根据”,它的“基础”,实际上正是这种写作的“感兴”!不能触发“感兴”、疏通“文思”、调动“情绪”的方式和习惯、渐渐被放弃并淘汰了；最能够沟通“思路”、引发“激情”、产生“灵感”的方式和习惯,渐渐被摸到并肯定下来了，这就形成了自己所适应的写作“习惯方式”。它应该是因人而异的,切忌照套硬搬。

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